本周日下午2：00在鲁中人民会堂，著名儿童阅读专家彭懿先生做客淄博，将给我们带来一份关于图画书的精神盛宴。期待彭

懿，期待淄博，期待未来，千万别错过！现转发一篇网文，请大家略有了解。

激 情 彭 懿

作者：陆梅

作家：彭 懿  　　彭 懿，1958年出生于东北沈阳。 1982年毕业于复旦大学生物系昆虫专业。1994年毕业于日本东京学艺大学，获教育学硕士学位。 曾任上海科学教育电影制片厂编导，报社编辑。现为上海少年儿童出版社编辑。系中国作家协会会员。

　　著有幻想文学理论专著《西方现代幻想文学论》《世界幻想儿童文学导读》、长篇幻想小说《与幽灵擦肩而过》《半夜别开窗》《怪物也疯狂》《魔塔》《妖孽》、摄影旅行笔记《独去青海》《三上甘南路》《约群男人去稻城》《很远很远的地方有片树》以及译著《车的颜色是天空的颜色》《风的旱冰鞋》《阁楼的秘密》等多部。 

　 女作家南妮曾拿这四字在报上写过一篇小文。与文字相配的，是彭懿在稻城、甘南、青海、额济纳……拍摄的照片，整整一个版。彭懿爱摄影，作家圈里可能很多人都知道，但未必清楚，他还是甘肃省现代摄影协会会员，终身会士。

　　打个比方，如果写作是彭懿的右手的话，那么摄影就是他的左手。

　　在众多作家中，和彭懿的交往，算来是最心无挂碍，嘻嘻哈哈的。熟稔倒在其次，关键是彭懿语速极快的"东北普通话" 常常会爆出笑料，而且一米八三的大个子贫起嘴来怎么看都像是个大孩子！

　　激情彭懿，仿佛与生俱来就拥有幽默的天赋。

　激情彭懿，与生俱来还有一样天赋，那就是幻想。

一

"我是一个另类作家。倒不是标榜我有什么与众不同，而是我一天到晚把自己封闭在一个魑魅魍魉的幻想世界里不能自拔。这是我的职业，我是一个职业的幻想小说作家，我写幽灵，写妖孽，写大树成精，写那些在现实世界中从未发生过的凄美而又耸人听闻的故事……　　   

"幻想小说"，这个熟悉又陌生的文学精灵，这个在西方大红大紫的文体，什么时候闯入了我们的视野？什么时候我们面对它，开始变得见惯不怪？是《女巫》《哈利·波特》《魔戒》……鱼贯而入的时候，还是上世纪九十年代，第一个在作品封面上打出"幻想小说系列"的彭懿的倡导？应该说都有。起码在国内，很多人都认可彭懿是"国内幻想文学的倡导人"。

　　这有他的幻想小说文集《与幽灵擦肩而过》《半夜别开窗》《怪物也疯狂》《魔塔》《妖孽》……理论专著《西方现代幻想文学论》《世界幻想儿童文学导读》……以及幻想小说译作《风的旱冰鞋》《阁楼的秘密》《车的颜色是天空的颜色》等等佐证。

　　彭懿是国内较早写幻想小说的作家，也是较早对幻想小说作理论梳理的评论者。他笔下的幻想小说，是怎样一种风景？

　　《与幽灵擦肩而过》，讲了一段凄美哀婉的爱情故事。麦垛是一个在日本漂泊多年的留学生。在发现妻子移情别恋后，他陷入了极度的孤独和抑郁之中。一个偶然机会，他邂逅了美丽善良的雪女，并与之产生了纯真的爱情。可到最后却发现，雪女乃是一个缢死在山林中的幽灵……

　　《妖孽》说的是一个叫妖湖的地方，流传着一个古老的神话，说是有一个名叫鹅耳的少年将一头凶残的妖孽压到了湖底。几千年过去了，这头妖孽复活了，它开始寻找投胎转世的那个少年，它要雪耻。面对怪物的挑战，一个十岁的人类男孩挺身而出了……

　　……

　　幻想，诡异，凄美。这是彭懿幻想小说留给人们的一个最深印象，也是他想要追求的艺术风格。

二

　　有时侯，我们听到的、读到的一些所谓幻想小说，除了阴风呼号的恐怖、上天入地的厮杀外，我们感受不到温情、纯美和清澈的忧伤。而真正优秀的文学作品，很重要一点是要有撼动人心的力量。就幻想小说而言，简单的打打杀杀没有用，简单地胡编乱造出一个又一个神话也没有用。

　　彭懿写幻想小说显然不是这样。他知道怎样的写作能够激起读者情感的共鸣。在开始写作前，他经历了大量的阅读。他对欧美的斯蒂芬·金、爱伦·坡，对日本的泉镜花、梦野久、江户川乱步、安部公房、高桥克彦、安房直子等等一大批作家的幻想小说耳熟能详。他还是日本东京学艺大学硕士，专攻西方现代幻想文学。

　　还有，还有就是他幻想的天赋了--"我与生俱来拥有这个天赋。不是说我有一种第六感，看得见死而复生的人或是飘飘欲飞的精灵，我看不见，但我天生就有这种幻想。如果说我们这个世界和另外一个世界之间有一条裂缝的话，那么我，就是双脚跨在那条裂缝上的人了。只要我闭上眼，现实世界的人、声音就会遽然遁去，梦魇般的幻觉就会把我紧紧裹住……"

　　想像一下，彭懿一个人坐在书房的电脑前，四周没有一丝声响，只有挂在墙上的那只钟传来轻微而有节奏的滴嗒声--滴嗒，滴嗒……幽灵出来了，站在彭懿身后。彭懿用手指敲打一下键盘，幽灵就微微喘一口气。敲击声越重，喘息声也就越沉。彭懿知道，他不能回头，一回头幽灵就要消失，一回头他就不能与幽灵对语。他只有不停地敲击，不停地写下去，直至幽灵先他疲劳而去。

　　彭懿笔下的幽灵，是那些站在现实世界背后，与你坦诚相对的美丽灵魂。她们有忧伤的表情，纯真的心灵。彭懿借灵界一角，让你反思现实，让你重拾人间所有美好。

　　看看彭懿在《妖孽》中，感动了无数大人孩子的美丽结尾吧--

　　"热泪盈眶的鹅耳不知道变成了一簇桔梗花的桔梗会不会听到他的呼喊，我们也不知道。即便是听到了，也是太晚了，无济于事了。我们只是看到白雪之上的那簇蓝色的桔梗花在少年的喊声中惨烈地抖动了一下，这时，正是落日把妖湖染红了的黄昏。"

三

　　彭懿的幻想小说，在国内算得上数一数二的"专业级"水平。他的《与幽灵擦肩而过》最早由作家出版社出版，1997年台湾推出了繁体字版，2001年江西二十一世纪出版社又把它收入"彭懿幻想小说系列"。不算繁体字版，单单简体版的《与幽灵擦肩而过》差不多销了3万册。

　　当然，这3万册和动不动就几十万册、几百万册的销量比起来，只能算是小巫见大巫。这一点彭懿很清醒。所以他说，严格讲来，他离真正的畅销书作家尚有一段距离。他以为，真正的畅销书作家，不可能拥有所有的读者，但他必须拥有一个固定的读者群。所以，畅销书作家应该是某一类型作品的旗手，比如说写过《闪灵》《宠物坟场》的斯蒂芬·金，是恐怖幻想小说之王，他的每一部作品都让他的恐怖幻想小说迷们翘首以待。这需要一个培育期，斯蒂芬·金的书在美国本土畅销，就因为数十年来培育起了一个庞大的读者群。他从来不会让人失望，因为在这一领域他是登峰造极的人物。

　　彭懿当然也希望，在国内同样能够培育起一个庞大的幻想小说读者群。为此他不仅身体力行地写作，而且还在《中国图书商报》"书评周刊"开了一个"幻想教室"的栏目。通过这个栏目，他想把他阅读到的世界上经典的幻想小说一一引介给大家，把西方幻想小说的精髓展示出来。

　　但是和大多数书评家温婉的表达不同，彭懿的表述显得不容置疑，全然不顾无意中是否会伤及一批人。在介绍幻想小说《魔戒》时他说："《魔戒》还不是一部像《哈利·波特》那样一个10岁的孩子也能读得懂的书，它的节奏缓慢，个别章节也稍嫌冗长了一点。10个孩子里面，最终可能会有5个孩子因读不下去而放弃，但剩下的那5个孩子，一定全是男孩。这一点，我是敢拍胸脯打保票的。因为它是所有奇幻文学的鼻祖，在西方，没有哪个爱幻想的男孩以及大人是没有读过《魔戒》的。"

　　彭懿不伪饰，也不故弄玄虚。如果他认定这是一部好作品，他就不惜笔墨把好话给它；如果它里面有瑕疵，他也因为认定了它的好而包容了其中的瑕疵。此种"风格"难免要引来不知他性格的人的"攻击"。比如他说《哈利·波特》好，就毫不犹豫讲："幻想文学的一部经典诞生了，它让世界所有的孩子都着迷"，"在我看来，如果一个儿童文学作家不读这本书，就不要再写作了……"彭懿对《哈利·波特》的痴迷竟引起北京一位评论者的嘲笑，这位评论者说："这种语调不能不让人怀疑论者被人收买，或者是对儿童文学的弱智。"

　　顺便说一句，在《哈利·波特》"落户"中国前，彭懿早就读到了它的日文版，他是国内较早阅读和评介《哈利·波特》的作家。他对《哈利·波特》的"褒奖"完全是自觉自愿。至于是不是"弱智"就只有见仁见智了。

　　彭懿的言、文和他直来直去的个性如出一辙，所谓文如其人。

四

　　我说过，彭懿是东北人。尽管他在上海已生活了很长一段时间，耳濡目染，对这座城市的诸多"规则"有了很深的认同和接纳，但一到关键时刻，东北人的豪放个性就显露无遗：大声说话，痛恨话中有话，喜欢直来直去；或者来了情绪跟别人干一架，也不顾这个"别人"根本与自己没什么过结，撞上了就撞上了。

　　这样的故事一旦发生在南方城市的上海，而且是知识分子聚集的出版社，便有了耐人寻味的含义。有时还是一道令人开怀大笑的风景。这样的风景不需要太多，偶尔点缀一下有规律的生活，倒也不让人讨厌，反而生出些知识分子的可爱来。这份"可爱"便是彭懿独有的幽默：在他不觉着什么，在别人却是可以调剂一下心情的。

　　只是这样的机会据说渐渐少起来。自从结识了他的那位"杨老师"，彭懿就彻彻底底从婚姻的失意中走了出来，不再无缘无故和别人"干架"了。他变得知书达礼，变得怜香惜玉。朋友们开玩笑，说要见见这位优秀的"杨老师"，彭懿就一脸幸福地笑，王顾左右而言他。

　　彭懿真的是变了不少。他的脸上不再有淡淡的忧郁，不再在别人兴高采烈的时候，独自一人去河边数星星。

　　听说过彭懿"数星星"的故事吗？上世纪的九六，还是九七年？彭懿当时所在的少儿社《巨人》杂志组织记者、编辑去滇西北采访，我那时是他们邀请的一员。有天，我们长途跋涉终于来到向往已久的神秘泸沽湖。我们沉醉其中。当晚，热情的摩挲人为迎接远方的朋友燃起篝火，跳起强劲有力的锅庄舞。在气氛的感染下，大家手拉手，纷纷加入到跳舞的行列。然而有一个人，却悄悄走出人群，来到湖边独自沉思。他的"走失"让我们一班人好一通找。他就是大个子彭懿。

　　想像一下，大个子彭懿坐在湖边，不用抬头，数着跌落湖底的星星，那是怎样一幅"美丽而忧伤"的画面？它和彭懿童话中唯美、忧伤的情绪吻合，和他幻想小说中的某些意境也相像。这个时候，谁知道他是沉浸在个人的伤感中呢，还是被突如其来的灵感所牵引？

　　有必要作下交代：在写幻想小说之前，彭懿是个颇有点名气的童话作家。再往前追溯，他1982年毕业于复旦大学生物系昆虫专业，先后在上海科学教育电影制片厂任导演，在《童话报》做编辑。1988年，彭懿自费赴日留学，考入东京学艺大学研究生院。

　　留学期间，异国他乡的艰辛、远离家园的寂寞，令彭懿倍感孤独。他渴望温暖、渴望交流。走出茫茫人海，彭懿沉浸在幻想的世界中。那些在他心中躁动多年的人和事，有着太多的悸动、痛楚、无奈和冲动。他想写出他们的渴望和追求，但不只是对现实情景的简单描述。经过一段长久的寻觅和准备之后，他终于找到了一种耳目一新的文学样式--幻想小说。

　　《与幽灵擦肩而过》就是他穿行于幻想和现实间的第一部尝试之作。小说通过现实的人与冥界幽灵的交流，将笔触伸入到一个现实与梦幻交融的奇异世界，不仅讲述了一段凄美哀婉的爱情故事，而且还凸现了沉重的历史命题，追述了几代人的恩恩怨怨。作品出版后，引起文学界普遍关注，被认为是1996年问世的十几部重要长篇小说之一。

五

　　彭懿又是什么时候爱上摄影的？确切的时间，恐怕连彭懿自己也说不上来了。那种爱是潜伏在心底的，老早就有。他说过：如果有来生，肯定当一个浪迹天涯、没有家的摄影师。

　　每天每天，彭懿陷在那个人鬼不分的世界里不能自拔，他要虚构一个个诡异的故事，还要自圆其说，明明是一个无中生有的故事，非要把它编得像真的一样。"有时，我都不知自已是在幻觉里，还是醒着？我透不过气来了。"有一天，当他在镜子里看到那张快要疯了的脸时，他知道，他该上路了。

　　他一路流浪，去了很多人迹罕至的地方。那里是摄影师的圣地。他和摄影师们一起风餐露宿。但他终究和那些为了拍到一张大片而欢呼雀跃的大师们不同，他更留心记录下一个个被他们遗漏的局部：比如几片红叶、一只小虫或是同行的藏民的一个表情。当然，还有他的感悟。

　　在接近旅行的尾声，彭懿突然有了一个灵感，一种创作的欲望直抵胸臆。他想到：除了幻想小说，他还可以用照片和文字进行一种全新的写作方式！他把它叫做摄影旅行笔记。

　　他去了甘南拉卜楞寺、郎木寺，去了黄河源头的鄂陵湖、扎陵湖，他还上了海拔4000米的玛曲，到了四川与西藏交界的稻城，看了巴丹吉林沙漠里"活着一千年不死，死了一千年不倒，倒了一千年不烂"的胡杨……从那些遥远的地方归来，彭懿带回了厚厚几沓照片和对照片的所有回忆。他把这些回忆写进了装帧精美的四本书：《独去青海》《三上甘南路》《约群男人去稻城》和《很远很远的地方有片树》。书是全彩的，纸是亚光铜版纸。每本书里除了"凄美到极致"的文字，还有几百张大大小小的照片。

　　"如果一定让我把书中的照片与文字做一个比较的话，文字肯定是胜出一筹了。我是把它们当成幻想小说来写了，至少这四本书里，弥漫着一种幻想、诡异而又无比浪漫的气氛。"彭懿说。

那是些怎样诡异又浪漫的文字呢？——

　　"当我们上路时，发现车里多了一个藏族女孩。女孩长得还算姣美，红衣红袄，还系着一块红头巾。诗人问她：'我们去郎木寺，你去哪？'女孩含笑不语，只是用手往前面一指。

"……

　　"车外的雨逐渐大了起来。

　　"当雨雾中显现出一个小村庄的轮廓时，一直沉默不语的女孩突然叫了起来。她下了车，冲我们笑吟吟地招招手，就消失在了滂沱大雨中。……倏忽之间，不单是她、连那个海市蜃楼般的小村庄都不见了！ "……

　　"接下来发生的事情，就更让我笃信我是见了仙女了——

"雨戛然而止，道路左面的天空升起一道彩虹。它长久地悬在那里，美得眩目，我仿佛看到一个光艳照人的女孩正在冉冉升天。它一消失，道路右面的天空一下子烧着了，燃起了熊熊大火似的，我从来没见过那般瑰丽得近乎诡异的色彩……"

                   照妮爸转载  08年5月9日